Ecos del Rocío

Hubo un tiempo en el que el techno-dub era lo mejor que te podía pasar en la vida: el de los discos de Chain Reaction en caja de metal que, con el tiempo, ha ido oxidándose y dejando por la estantería un feo hollín como herida de guerra; el de las noches tirado en el sillón de la leonera de post-adolescente, con los cascos apretando las orejas y Maurizio retumbando en un éxtasis líquido de ecos infinitos y bombos amortiguados, como si alguien los hubiera sumergido en aguas profundas de alguno de los dos océanos polares; el de las sesiones de Ángel Molina –ya fuera para radio o para club, como aquel Electric Café en el CCCB de Barcelona– en las que sólo pinchaba material de Basic Channel y similares –por similares se entiende algún Studio 1 de Mike Ink– y salía uno levitando, como si alguien te hubiera apretado el brazo con una goma para inyectarte caballo en la vena. Toda la escuela del dub mezclado con techno a la alemana, un linaje que arranca con Moritz Von Oswald y Mark Ernestus y que concluye en su primera etapa con la defunción del sello Chain Reaction –una década larga: de 1992, año del primer maxi de Maurizio, hasta 2003, edición del testimonial Morpheus de Hallucinator– ha pasado a la historia de la música electrónica con la vitola de edad dorada, no sólo porque nació un género absorbente y atemporal, sino porque dejó para el recuerdo una colección de obras mayores que aun todavía no se citan sin, previamente, ponerse en pie, con el sombrero en la mano y la mano en el pecho. Un respeto.